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| AV女優，誰沒有陪睡的價碼？ |
三上悠亜，一炮而紅？
★ 一劍浣春秋
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話說三上悠亜（Mikami-Yua，159 公分／F 罩杯）又成了新聞焦點，某週刊報導，在她某次來台灣舉辦活動的時候有位小開透過中間人傳話，要用20萬台幣的價格「睡她一晚」結果被打槍了。而根據這位中間人的說法，之前還有人開50萬的價格一樣失敗，而原因是「怕陪睡的事傳出去會很丟臉」。這篇報導中間離題不少，到了最後才給你一個「負責三上悠亜活動的翻譯說經紀公司禁止詢問AV界的問題」，我的媽呀，給我的感覺是記者聽到了有人想出20萬睡三上悠亜不成、結果只問到翻譯還被打槍，最後只好硬著頭皮東拼西湊把報導寫出來。
沒關係，就和巴拿馬總統一樣，AV事務所我也有點交情，我也知道很多影迷想知道這些八卦內幕，就藉著這篇報導做引子來談談三上悠亜有沒有賣好了。套句與三上悠亜事務所同一個體系出身的經紀人說的話：AV女優，誰沒有(陪睡的)價碼？而且別忘了，三上悠亜的經紀人「青木亮」之前就和三位女優香西咲、ほしのあすか(星野飛鳥，現以明日香之名活動)以及冬月かえで(冬月楓)撕破臉，其中的香西咲就明確指出自己被強迫陪睡。
只是要女優陪睡必須要從幾個方向分析，一是女優要賣多少？二是買家要出多少？三是何時何地交易？第一第二點我一併說明好了：AV女優在港台賺外快已經不是秘密，現在甚至有許多「經紀人」在外遊走攬客，他們會說「每個女優都可以談」、「波多野結衣也有賣」，我有一次好奇向日本的風俗店詢問了波多野結衣的價格，對方先是告訴我「一次應該要500萬日幣(約台幣139萬)」然後又說「現在日本警方抓得嚴」、「真有性趣可能要等等」。這就讓我不禁懷疑了，500萬日幣的價格是真有其事還是希望你知難而退？
以我個人來說如果身上有500萬日幣那我寧願買一台重機想騎就騎，一次灑下去只騎波多野結衣一次然後2分鐘就完事似乎有點不值得啊。好，所以在波多野結衣這事上，我就不用談「何時何地交易」了，因為不會進展到那個階段。同時可證三上悠亜，雖然經紀人有叫其他女優陪睡的前科，不過在日本目前確實有在抓、身為一線女優的她沒必要去踩紅線，以及現階段她已經取代波多野結衣成為台灣廠商最愛的情況下，都不該去賺這個外快。
哪怕有人願意一擲千金一夜春宵，但那風險實在太大，一旦被抓到或是被拍到關鍵證據那之前辛苦打好的基礎就完了～所以我的看法是或許三上悠亜有陪睡的價碼、但那是嚇阻人的而不是玩真的，就算真的有人敢出那個錢恐怕也吃不到。尤其是現在華人圈(主要是台灣)活動那麼多，三上的價碼又不算低，她多跑幾次台灣一樣可以賺得荷包滿滿，又何必冒著風險賺皮肉錢呢？
其他來參加活動的女優也是一樣，一來活動單位怕被找麻煩更怕從此名聲敗壞，二來日本的女優大多一次只能做一件事、你要她來辦活動就不太會去私下接外快，尤其能到海外參加公開活動的女優大多在AV界有一定地位，大家也知道不要去惹這麻煩，所以這幾年記者跟拍大多沒什麼收穫。限於篇幅，真正有來賺外快的女優就先不談了，不過我可以告訴各位，她們和來舉辦活動的女優狀況完全不同，要寫又是一大篇了。
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三上悠亜，一炮而紅？
AV PLAY 玩樂達人～2017年08月09日
移籍發片一週年，三上悠亜辦感謝祭大戰20影迷
AV PLAY 玩樂達人～2017年09月19日
女神三上悠亞作品大盤點
AV PLAY 玩樂達人～2017年10月29日
下藥、強姦、快樂拷問… 三上悠亜、捜査官初體驗
PLAYNO.1 玩樂達人～2019年01月18日
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AV女優談心人～經紀人
★ 一劍浣春秋
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AV女優也是人，也會覺得寂寞覺得冷，不過受限於職業的緣故，她們不太容易像一般人正常的交友談戀愛，所以雖然她們外表的平均水準是勝過一般人的，但談戀愛的對象卻很封閉，大多都是和自己演出時會接觸的人有關。第一個當然就是AV男優，畢竟是要在眾人面前脫衣做愛，所以直接進入女優身體的男優態度就很重要─當然，男優不是穿上T恤說自己有態度就可以，有些時候他必須充當心理輔導師讓女優卸下緊張或是抗拒的情緒，才能讓演出達到完美。也就因為這樣，AV男優特別容易擄獲女優的芳心，包括山本龍二、加藤鷹的另一半都是AV女優出身。
而另一個容易「把」到AV女優的，則是她們的「經紀人」。這個被稱呼為「マネージャー」(Manager)，中文翻譯為經紀人的頭銜是AV片商和經紀公司中常見的職稱，不過大家也別誤會了，雖然聽起來很了不起，但在日本演藝圈中從事這項職業的人地位並不高：基本上他們比較接近台灣唱片公司的「宣傳」，做的事則是接近保母，或者講得難聽點，就是打雜的。他們要做的事是什麼呢？很簡單，當女優在拍攝影片的時候他們要在旁邊顧著，除了防止女優失控之外、如果女優在片場需要什麼沒有準備到的東西，他們就得趕快出去買。
而當女優在參加見面會或是攝影會的時候他們也要全程陪同，一樣是要替女優準備需要的東西以及防止意外狀況發生；另外他們偶爾還得充當司機載送女優，事情很雜。他們有著比AV界任何一個人更多與女優接觸的時間，但這份工作卻不如想像中輕鬆：第一，他們的薪水不高，很多還是以 Part time 計酬，如果被列入正職還得同時照顧好幾個女優(經紀公司會事先把女優出勤的時間分開)；第二，女優有很多種人，碰到機車妹除了耳根子不得清靜之外，恐怕還會被刁難到嚴重影響情緒；最後，女優有些時候必須在日本各地到處跑參加活動，經紀人當然也只能跟著移動，有些時候還挺累的。
但好處就是這些經紀人很容易就成了女優的垃圾筒，很容易就因為朝夕相處就與女優產生革命感情，再加上他們多半年紀也不大，所以一旦乾柴挑動烈火，大家就會從在沙發上談心變成在床上交換體液！ 當然經紀公司會三令五申，嚴格限制經紀人不得去「泡」女優，不過這種事情實在很難防止。而AV界也不乏經紀人把到超級女優的例子，像天后「川島和津實」，最後就是嫁給了AV女優時代的經紀人，還替他生下了胖小子！
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AV女優談心人～經紀人
AV PLAY 玩樂達人～2008年10月28日
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PLAYNO.1 玩樂達人《全部文章◎一劍浣春秋》
Pornhub（Video）
Fuskator（Photo）
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身體骯髒洗不淨！女優泣訴不想幹
★ 一劍浣春秋
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「對不起，我不想做了，想到演出我就覺得自己很骯髒，身體怎麼洗好像也洗不乾淨 …」經紀人苦笑地把手機遞給我，他的Line剛剛傳來了上面那段話。「誰啊？」其實我蠻好奇的，究竟訊息的女主角是誰？又是哪一場戲讓她身心受創覺得自己很髒？結果經紀人講出名字倒是讓我嚇了一跳：「這不是才出道沒多久的新人？第一支作品才剛發吧？」經紀人的答案也讓我有些意外：「嗯，算算時間也差不多該發作了…」
都說AV界是殺戮戰場、沒有銷售的女優很快就被淘汰，但不管是本站或日本的情報網站都很少提到女優的精神狀態；趁著這次經紀人主動出示手機我就乾脆一次把事情問清楚：就經紀人的說法，很多女優大會在拍片後的三個月開始出現「沮喪」、「失落」以及「自我否定」的狀況，然後就會嚷著不要做了！那，要怎麼辦？
經紀人拿起手機打電話給女優，話筒那邊傳來啜泣的聲音，連我也不禁有些鼻酸，但經紀人接下來講的話讓我有點瞠目結舌，這不就是一般酒店經紀安撫小姐的招數嗎？他先畫一個很美好的大餅，告訴女優現在的犧牲都是值得的，未來一定會愈來愈好，現在已經來自台灣的offer、她很快就可以見識到海外影迷的熱情… 好不容易電話講完，我問這位經紀人：「都搞定了嗎？」他苦笑地搖搖頭：「不知道，回去(日本)再看看吧。」
所以綜合女優的留言和經紀人的說法我們可以知道不只AV界在淘汰女優，也有很多女優過不了自己那一關，這時候經紀人要如何開導(好吧，比較該說是畫大餅或灌迷湯)就很重要了，只是並不見得每一個女優都會相信經紀人的鬼話連篇，所以有些女優不是就此轉到攝影會就是從此離開這一行當自己做了一場惡夢～唉，這就是AV界啊。
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身體骯髒洗不淨！女優泣訴不想幹
AV PLAY 玩樂達人～2017年09月22日
女優是仇人，可以共演嗎？
AV PLAY 玩樂達人～2019年12月16日
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不可錯過的20名女優(1)～秋菜里子
★ 一劍浣春秋
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從事媒體工作多年，筆者也曾經覺得寂寞覺得累，於是在一次契機之下，我到了某唱片公司就業，就在那時候，我見到那時候的偶像「蘇慧倫」。其實那時候她已經有一段時間沒發片了，不過看到她站在眼前的時候筆者還是覺得她「有夠正」─儘管她之前有不少流言，但漂亮的感覺是很直接的，尤其當她笑笑地看著我的時候，我只覺得自己快融化了。無獨有偶的，在AV界也有一個蘇慧倫的明星臉，她是「秋菜里子」。
這位女優之前曾經用「美崎涼香」的名字發表寫真，後來毅然改名「秋菜里子」勇闖AV界：之所以會決定下海肉搏，最重要的是因為她非常盼望能往演藝圈發展，所以想靠著演出AV看看能不能為自己打開演藝圈的大門；而在那個AV片商競相發展偶像式作品的時代(1999-2000年)，具有鄰家女孩氣質、同時身材勻稱凹凸有致的她很快就嘗到走紅的味道，在AV界發片一年多，有沒有荷包滿滿我不知道，但名氣確實響亮，在筆者這一輩30-40歲的男人幾乎都聽過這個名字。
其實這位女優確實漂亮、也是筆者認為看AV不可不看的女優之一，即使在當時化妝技巧和現在有差，但留著瀏海感覺髮型有點「俗」的她即使和現在任何一個一線女優相比也毫不遜色；而在演出方面，她也可以說是當時的「玉女掌門人」，總是見她以甜甜的笑容演出「女朋友式」的作品─ 她絕對不是痴女，但做愛的時候卻是全力奉獻，即使技巧稍見笨拙，但外表的加分以及積極的態度(非熊庹)還是令人非常「性奮」，如果身邊有美人如此，此生無憾矣！
而自AV界退役之後，始終希望成為一流藝能人的她並沒有閒著，換了個「広澤草」的藝名，她刻意隱藏曾經演出AV的過去，除了勤學韓語看看能不能拓展演藝空間、同時向舞台劇投石問路外，她也參加如「魔鬼筋肉人」的體能競技節目，只是很可惜，外型條件不錯的她始終就只能演出三流角色，唯一讓她上新聞的不是別的，正是過去演出AV的經歷被掀出來！鐵了心要與過去切割的她矢口否認，但看過片子的人都知道，広澤草確實是秋菜里子沒錯。
其實筆者十分欽佩為了夢想奮鬥的她，不管她是叫秋菜里子還是広澤草，但隨著年紀漸長以及始終只能演不重要的角色來看，若不是她在演技或者是某些方面有致命傷，就是或許「演過AV」這標籤讓她沒辦法更上一層樓。但不管未來她有沒有機會走紅(隨著時間消逝，夢想實現的可能性也愈來愈低)，但她堅持奮鬥，就足以讓我們在她演出AV之外，又多了一個喜歡她的理由。這個系列是我和夜影想出來的新單元，主要會針對大概1990~2005年左右活躍的女優做描寫，有鑑於資料難找、筆者的記憶也說不得準，所以也非常歡迎大家補充。
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不可錯過的20名女優(1)～秋菜里子
AV PLAY 玩樂達人～2009年03月15日
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資深女優不想幹，經紀公司怎挽回
★ 一劍浣春秋
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「拜託、請不要引退！」看到桜木凛等一班資深老將引退，你是不是也希望還在這一行的老朋友們如西野翔、希崎ジェシカ(希崎潔西卡)以及吉沢明歩(吉澤明步)再拼一下？告訴你，其實不只你這麼想，AV片商和經紀公司的老闆也不想她們退休 …為什麼？雖然AV界就和布袋戲一樣能人異士不斷登場，但要成為像素還真一樣的不死系非常困難，一來女優要有想拼下去的鬥志、二來還要有穩定多數的影迷支持，以現在AV界不斷萎縮，銷售每況愈下以及影迷喜新厭舊的現況來看要女優長久撐下去真的很不容易，能通過考驗的都會是片商的寶。
但，人是肉做的不是鐵打的，那些資深女優難道從來沒有過引退的念頭嗎？那當然是有的。當拍片已經像例行公事、當活動不像剛出道那麼頻繁、當同期戰友一個個退出戰場，這些資深女優當然也會有厭戰的念頭。而且她們和剛入行的女優不一樣，你用畫大餅的話術很難安撫住她們，這時候就一定要有實際行動了。首先就是要安排副業，讓這些資深女優有點事做不會胡思亂想，或許是在成人頻道主持節目或是當固定來賓、或是在廣播電台有自己的節目也或許是在紙本媒體寫專欄。
總之，你要讓這些AV女優有拍片以外的目標才行，最明顯的例子就是之前的小川あさ美(小川阿佐美)了，要不是有恵比寿マスカッツ(惠比壽麝香葡萄)可以扮演笨蛋的角色她早就不幹了～假如那樣還不夠呢？那就要找海外的工作了，近年來有不少女優離開日本到海外討生活，這除了是因為AV界能幹的活不多外也是因為事務所希望海外影迷的支持能讓女優繼續撐下去。可能有些人會懷疑走一趟海外真的有這麼大的效果呢？
這點我是敢用本站的信譽保證，雖然台灣影迷和日本粉絲表達支持的方法不同，不過能接到來自海外的邀請、知道在日本境外也有影迷支持自己而且實際體驗他們的熱情後，大多數的女優都是笑呵呵的、這時候如果事務所提出「再拼一下」的要求通常都能得到善意的回應 …所以為什麼有那麼多資深女優會跑到日本海外工作？大家明白了吧，不只是有渡假的感覺，更重要的是讓經紀公司能夠藉此安撫女優情緒，讓她們繼續拼下去～
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資深女優不想幹，經紀公司怎挽回
AV PLAY 玩樂達人～2017年09月23日
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不可錯過的20人(2)～吉澤明步(吉沢明歩)
★ 一劍浣春秋
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有一陣子沒寫這個題目了，不是因為寫不出來，而是在安排名單時筆者總不希望和現今的AV市場相隔太久，所以先送上這個大家很熟悉的「吉沢明歩」(吉澤明步)，以後每寫一篇、筆者就會公布下一個要登場的女優，這次是吉沢明歩(吉澤明步)，下一次則會是「川島和津実」。好，回到吉沢明歩(吉澤明步)，六年前(2003)的3月28日，也許現在對各位來說已經不記得當天發生了什麼事，不過對AV界來說卻是一位天后的初登場。
在當日(2003/3/28)，Alice japan 為旗下的超大物女優吉沢明歩(吉澤明步)發表出道作「天使の蕾」，正式讓影迷見識到一位明星味十足的AV女優誕生。說實在話，以當時的製作環境來看，經紀公司安排吉沢明歩(吉澤明步)加入以打造偶像聞名的「JHV集團」(旗下擁有 Alice japan 和 Max-a 兩家片商)是非常聰明的選擇：第一個原因是以吉沢明歩(吉澤明步)之前曾經擔任過寫真女優的資歷，她是需要在一家能夠把自己變成「女神」而不是讓她變「神女」的片商，這對之前捧出過眾多AV偶像的JHV集團來說自然不是難事。
第二，由於在之前拍攝寫真的時候吉沢明歩(吉澤明步)就已經累積了一定的人氣，所以在她決定演出AV之後，為了對這些影迷交待，她也不太適合一下子解禁的太厲害，這點可不是當然正要崛起的銷售集團所能提供的。所以最後吉沢明歩(吉澤明步)是以 Alice japan 和 Max-a 共同發片的形式出道，而後來也確實如經紀公司所規劃的，在外型突出加上JHV的作品帶動下，她一下子就成了AV界的一線女優。不過除了本身的好條件加上JHV的作品之外，吉沢明歩(吉澤明步)也是一個對自己要求很高同時是會進化的女優。
首先就是在外型方面，她一方面很努力地維持身材之外，大家可以注意一下，剛開始出道的吉沢明歩(吉澤明步)牙齒是亂的、胸也沒那麼大，但沒過多久她就改正了這些缺點，這可比其他剛出道很魔鬼、演戲演一演就開始長游泳圈的女優好太多了，只是坦白說剛開始看JHV為吉沢明歩(吉澤明步)打造的片子時很「性奮」，總認為這麼有「明星味」(這是一種感覺)的女優只怕是AV界少有，但看多了她一再以「小公主」形象出現，總覺得愈看愈沒勁。但沒勁是沒勁，不過我猜希望她改變的人卻不多。
因為第一，她在JHV集團待得夠久，你會以為她大概除了當小公主受人呵護之外其他什麼也不會，萬一移籍後表現不好不是自毀長城？第二，銷售集團在多年來發展雖然軍容愈見壯盛，不過其作品大多以強調拳拳到肉的激烈性交為主，再加上吉沢明歩(吉澤明步)之前的演出風格大多比較「偶像」，也會讓人擔心改變以後恐怕只會壞不會好。可是吉沢明歩(吉澤明步)硬是扭轉了眾人的懷疑，自從2007年移籍 Maxing 和S1雙頭發片之後，她充分展現了不只外表會進化、就連演出她也是會進步的女優。
首先，她開啟了AV界的「流汗=拚命=好幹」新觀念，這個在 Alice japan 和 Max-a 從未表現出來的特色。自從吉沢明歩(吉澤明步)演出之後成為眾女優競相模仿的對象，我不知道這是S1關掉冷氣之後替吉沢明歩(吉澤明步)設計出來的形象，還是她本來就會、只是過去沒人注意到的特色，不過看著她甩著濡濕的髮尾、然後挺著濕漉漉的身體(不是下體)面對男優的撞擊時，我只能說吉沢明歩(吉澤明步)真是了得，簡簡單單就重新詮釋了AV界「性感」的新形象。
而且不只是流汗演出吸晴(也吸精)，她面對年紀逐漸增長、再也不適合穿水手服之後，她也開始扭轉形象，轉而變成「大姐」、「少婦」，同時也開始演出一些帶有「被凌辱」、「遭強暴」的戲碼，藉著比較成熟以及楚楚可憐的形象進一步強化她的作品強度，而且非常成功。就這幾點的成長讓我一點都不懷疑她在香港說過「活到老演到老」的話，事實上雖然已經出道六年，但吉沢明歩(吉澤明步)已經證明了她除了比一般女優多了幾分明星味之外，其他不管是在演技、對自我的要求方面她也更勝其他人不只一籌。
當然，吉沢明歩(吉澤明步)的經紀公司在操作方面也相當準確，想當初當吉沢明歩(吉澤明步)宣布移籍的時候相信不只是筆者應該很多人都會擔心她會直線墜落，但想不到吉沢明歩 (吉澤明步)反而紅得一發不可收拾，看起來這一兩年她應該還是會繼續統治AV界。其實我挺希望她能來台灣的，反正她也不會脫，應該不會有勞委會和媒體會找麻煩，最多影迷會被冠上「痴漢宅男」而已，但笑罵由他，能看到真正天后級的吉沢明歩(吉澤明步)，誰在乎？
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不可錯過的20人(2)～吉澤明步(吉沢明歩)
AV PLAY 玩樂達人～2009年03月29日
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不可錯過的20人(3)～川島和津実
★ 一劍浣春秋
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終於來到了第三篇，由於筆者和夜影都對這個「不可錯過的20人」抱著很高期望，也不希望因為時間的壓力讓文章的品質下降，所以以後大概就是一個禮拜一篇了，今天要談川島和津實(川島和津実)，下次要談的則是「鮎川あみ」(鮎川亞美)。在談川島和津実(川島和津實)之前，筆者還是先介紹一下她的背景：據說她之所以會投入AV界是因為要替當時的男朋友籌留學的費用，只是在1998年投入 AV界後，大受歡迎的她卻換了個新男友，然後就因為這個新男友不喜歡她演AV所以導致她決定不再履行之後的合約(這點有疑慮，尚未得到證實)。
只是這個新男友和她也沒有結局，最後川島和津實是和她AV時代的經紀人結婚，現在已經是一個小孩的媽了。故事就到此為止，川島和津實現在幸不幸福，家庭生活過得怎麼樣沒有人知道，不過可以確定的是，這位女優應該是AV界有史以來第一個演出片數最少(6支)、但卻最受歡迎而且在引退之後仍然最受影迷懷念的女優，如果有人說他在1998-1999年有看AV卻不認識川島和津實，那我會懷疑他在說謊。我們甚至可以這麼說，在川島和津實之前沒有川島和津實，在川島和津實之後更沒有川島和津實，她是空前、也是絕後的最佳女優。
那，為什麼川島和津實有這種本事？其實坦白說，川島和津實是美，但她不會是AV界成立以來最美的女優；她的身材也不是所有AV女優裡最好的，坦白說她的雙峰雖大胸型也美，但整體而言她是有點肉感的，但臉蛋和身材組合起來，她就是有一股極其獨特的氣質，在所有曾經在AV界討生活的女優群中前所未見的氣質，那叫純真。別懷疑，川島和津實真的就是有這種氣質，這是天生的、後天矯揉造作不來的，當然她那清純到不行的臉蛋幫了大忙，讓人從她的一顰一笑、甚至是演出時青澀到有點不能適應AV界的作法時，很容易不自覺地懷疑「這樣的女孩幹嘛來演AV？」
再加上她的作品中也很少過激的演出，就連男優看起來也是對她憐愛有加，所以更讓人不禁對這個擁有獨特氣質的女優留有深刻的印象。另外一個更重要的事就是川島和津実(川島和津實)的作品太少了，少到她來不及大量潮吹變痴女、少到她來不及想到移籍會面臨到被抽插看得一清二楚、更少到她來不及被重口味的作品玷污，這也讓影迷幾乎留下的全是對她出道時那羞澀美好的印象，而且還愈來愈美化！
就因為臉蛋有獨特的「純真」、「少女」氣質，所以川島和津実(川島和津實)除了一出道就宰制了AV界之外、所留下的形象更是空前而且絕後的；也因為作品實在太少而且全是以偶像式的手法製作，所以她那獨特的味道永遠都沒有被破壞的一天─在種種的條件綜合之下，筆者可以確定，也許筆者接下來介紹的女優個個都是一時之選，但川島和津実(川島和津實)應該會是永遠的第一！
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不可錯過的20人(3)～川島和津実
AV PLAY 玩樂達人～2009年04月04日
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AV界的新族群：孤兒
★ 一劍浣春秋
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不知道大家有沒有看過吉川愛美(吉川あいみ)在JKF雜誌的訪談？說真的，蠻建議大家看看那篇報導的，雖然AV女優很會講場面話，但吉川あいみ(吉川愛美)不太一樣，看完那篇訪談我認為她是用生命在作答的，公關式的答案幾乎沒有。這當然要拜她直率的個性所賜，而且在這次的訪談中她再一次透露自己想要「賺很多很多錢」，因為她父母都不在身邊了，必須要為未來做打算，而最令人有安全感的就是銀行戶頭裡有花不完的錢了。對，吉川あいみ(吉川愛美)是孤兒，坦白和大家說，和吉川あいみ(吉川愛美)合作我總是戰戰兢兢。
因為她和一般的AV女優不一樣，人家日本人講話客客氣氣但她可不一樣，對活動安排有意見她是不管三七二十一地全都講甚至開罵的：「我不幫自己爭取，也沒人會幫忙我的。」吉川あいみ(吉川愛美)是這麼說的。吉川あいみ(吉川愛美)是比較明顯甚至極端的例子。事實上在AV界還有許多女優是孤兒或者是與父母斷絕關係的，當然，AV事務所沒有那麼神通廣大可以專找這種人出道，但這類女優一直是事務所眼中「最好用的人」，就算身份被解破她們也不見得會脫離戰線。
為什麼？因為她們沒有親人的壓力而且大多比其他女優更渴望賺錢(因為她們只能自己靠自己)，所以她們不大在乎身份被破的問題也不介意工作「很操」，重點是帳戶裡的數字要一直跑上去就行了。雖然這個族群有些女優有管理上的問題，不過整體而言這群無父無母的孤兒可是許多事務所最核心也最主力的女優。也因為知道這群人的存在，所以現在我採訪女優的時候已經很少在問「家人對妳出道的看法」，我言者無心，但說不定女優很受傷啊。
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AV界的新族群：孤兒
AV PLAY 玩樂達人～2017年10月12日
三上、橋本、天使等9大行星現身！邪惡帝國最豪華絢麗的一戰開打
AV PLAY 玩樂達人～2019年11月19日
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AV女優的娛樂
★ 一劍浣春秋
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雖然銷售的壓力很大，不過AV女優相對其他工作而言，空閒的時間仍然是比較多的─所以如何打發空閒的時間，對AV女優來說也相當重要。首先，由於大多數女優深怕出門的時候被影迷認出來引來不必要的麻煩，所以她們都是「宅經濟」(又是媒體發明的名詞)的忠誠擁護者，手指比較靈活的就打電玩，殺殺怪獸排解一下壓力；沒那麼愛打電動的就看動漫、或者是租DVD回家去看。其實筆者認為這樣子窩在家裡最好，除了少出門少花錢之外，更重要的是藉著打電動以及看動漫的過程中，她們可以了解各部作品的迷人之處。
這樣子對於 Cosplay 的演出也能更具有說服力，而且最重要的是，其實這樣在家打電動、看動漫以及欣賞電影，都可以殺去不少時間，非常划算。不過大部分的女優都很年輕，不見得喜歡成天窩在家裡，所以另外一個放鬆的方式就是三五好友一起外出，大快朵頤的吃一頓。這也就是為什麼許多AV女優的Blog上總是寫著自己吃吃喝喝的原因，其實不少女優(尤其是演出大鍋炒戲碼)喜歡在演出後招呼大家一塊去吃飯、當然還得叫啤酒痛飲一番，而且光是這樣還不夠，她們通常還會再去卡拉OK唱歌吵鬧一番，等到吃飽玩累之後，再回家睡大頭覺。
這種不正常的生活也造成很多女優在後期身材像吹氣球一樣不斷發福，不過這也不能怪她們，畢竟在這一行的壓力很多時候不是這些正值雙十年華的女優所能承受的，所以才會選擇用大吃大喝的方式來發洩。當然除了上述兩者之外，也有女優會玩樂團或者是運動來排遣演出AV的孤獨感，只不過不管是窩在家裡打電動還是和三五好友(大多都是AV界的同事)一塊兒吃喝，大家都可以發現，AV女優其實很難有拓展社交空間的機會，長久的演出如果不知道調適自己，恐怕只會愈來愈封閉。
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AV女優的娛樂
AV PLAY 玩樂達人～2009年03月15日
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下馬前，先修毛！
★ 一劍浣春秋
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雖然大家都喜歡看步兵片那種真槍實彈的震撼感，但筆者還是要說，看了那麼多騎兵下馬的片子，其實驚悚效果是遠大於興奮感的。當然也不能要求太多，畢竟騎兵片發展較久、不管是化妝或燈光以及後製的能力都在步兵片之上，所以一些女優過去沒被看到的缺點在「下馬」後往往什麼也藏不住，但那些斑啊點啊或者是牙齒又黃又長得醜的都不算大問題，真正恐怖的狀況都是在鏡頭特寫女優的「下半身」才會發生！也許各位會和筆者一樣感到奇怪，為什麼步兵女優十有九個下體嚇人？這真的是很吊詭的狀況。
首先，日本人沒有割陰唇的習慣，所以難免有些女優的鮑魚會有「皺摺混亂」甚至「長短不一」的狀況，更不要提什麼色素沉澱的問題了，雖然黑鮑魚己經被證明不是性濫交的後遺症，但部分女優的顏色過深，實在很難不會有人聯想到那裡去。另外還有一個問題，也是筆者認為最重要的地方，那就是演步兵片的女優該不該剃毛？有些人可能覺得筆者很奇怪，為什麼對「剃毛」這件事興趣缺缺，我只能說是因為自己有次和下體光溜溜的女孩辦事，真的是怎麼幹怎麼看怎麼奇怪！
不過有一件事我倒是同意的，那就是身為一個用身體討生活的AV女優，她們有義務去保持身材的美麗，當然，修剪陰毛也在必要的工作。不過很可惜，大部分的日本女優似乎並不知道這件事很重要。所以在看步兵片時你很難不嫌有些女優的陰毛很醜：不是像「大城舞衣子」一樣太過濃密到有如黑森林，要不就是雜亂無章到當男優在做活塞運動的時候你也可以看到陰毛連帶著一起被捅進去！
對啦自己搞 的時候可能不會注意那麼多，但在看片時一旦被特寫帶到你不想看都不行！如果這時又有一個黑鮑在那裡，你說煞不煞風景？既然現在騎兵下馬己經成常態，我想女優也應該為自己作品的品質把關，在演出之前最好去修一下自己的陰毛，不一定要全部剃光，但至少打薄或是修剪範圍到不要干擾演出才對！只是想是那麼想，有幾個女優有那種自覺，我猜還真的不多！
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下馬前，先修毛！
AV PLAY 玩樂達人～2008年07月07日
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| 新增說明文字 |
有男友不能說？
★ 一劍浣春秋
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雖然總是在和男優做「下半身的交往」，不過應該有不少人好奇，「AV女優有沒有男友」？姑且不論有沒有的問題，根據筆者訪談的結果，事實上有不少經紀公司在與女優簽約的時候，會明訂對方在演出期間「不得結交男朋友」，原因就是因為女優可以不管爸媽幹譙照樣演出，卻很容易在乎男友的觀感而不想演了，所以經紀公司才會在合約中註明不可以在出片期間亂談戀愛。但規定歸規定，有沒有人在談戀愛？套句不二做的話說，如果沒有，那就奇了！
各位可能很好奇，既然做的是在鏡頭前肉搏的工作，AV女優為什麼想交男友？其實很簡單，因為AV女優是一份高淘汰風險的工作：除了每個月都要發片、銷售數字很容易讓女優喘不過氣來之外，更重要的是在鏡頭前脫衣做愛以及必須忍受眾人歧視眼光也讓大部分女優備感空虛，再加上AV界始終揮之不去的黑道陰影以及女優大多本來就年輕的情況下，都讓女優想找個人慰藉一下(當然有些人則是找毒品發洩，那更糟)。不過不只是怕女優交男友來個閃電引退之外，經紀公司更怕的是女優因為坦承交男友而人氣下降！
不要不相信，雖然有些人瞧不起AV女優這份職業，但事實上她們其中有些人也是具有偶像地位的，擁有龐大的影迷基礎；就因為如此，所以經紀公司更怕女優一旦公開有男友的事實，會重挫女優的人氣，那可就虧大了。所以除了一些被抓到藝能人交往的女優如蒼井そら(蒼井空，已分手)、糸矢めい(糸矢Mei)有公開之外，大部分女優對外都是宣布「感情空白」、「誠徵男友」，但事實上就像好傻好天真一樣，大家知道的嘛，很多時候女優其實早就有人陪，只是不能說而已。
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有男友不能說？
AV PLAY 玩樂達人～2009年03月15日
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ギリモザ交わる体液、濃密セックス麻美ゆま
★ 一劍浣春秋
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『ギリモザ 交わる体液、濃密セックス 麻美ゆま』入手!還記得小弟上一篇吉澤明步的影片觀後感的最後一段的呼喚嗎?眾aver有幸在大神的庇蔭下，得以提早看到了這部作品，小弟第一時間就弄來欣賞欣賞。小弟一直期待著，又一片六顆星的來了，不過在我的評論中，這部影片可能要讓各位aver失望。初入手這片，著實讓我有點小失望，不是麻美演的不好，麻美主演的這部『ギリモザ 交わる体液、濃密セックス 麻美ゆま』也算是佳作，不過可能是麻美的演技水準一直很高，這部呈現出來的感覺，反差並沒有讓我覺得有吉澤明步那樣的突破性。
麻美的表現，就好像只是換了另外一個場景的表演。那麼，這篇文就沒什麼好談的嗎?還是有的。在這篇小弟來談談上次沒有談到的部份～前戲。『ギリモザ 交わる体液、濃密セックス』這個系列我認為是個很好的性愛教材影片，裡頭的前戲技巧、體位技巧，都是很簡單、真實而且很實用的。前戲，大體上就分為接吻、親全身、愛撫、手指攪動。這四種技巧基本上是互相連貫卻又需要交替應用，從一開始的接吻，男優跟麻美就是把深深的感情放進去，這時不但舌頭要攪動，就連男優的手也撫摸著女方的全身、胸部、背部、臀部(各位，不要老想著摸奶)。
在片中，你也可以發現，一開始男優在親麻美全身的時候，是把麻美的手壓在床上的，因為一開始的親全身動作，尤其是胸部，對女性而言，一定比較敏感，這時候把他的手壓住，讓他有點小小的動彈不得，女方的反應會更強烈。親吻了一陣子後，等女方乖乖"就範"，你的手就可以放開了，轉移去撫摸其他部位，基本上片中我們可以看到，男優對麻美的『親全身』跟『愛撫』是同時並行的，不管男優當時在進行什麼動作，你會發現他的手是不停的，有時撫摸胸部、有時輕揉臀部、有時候又把手指放過去麻美嘴巴讓他吸允，真正做到男女雙方欲仙欲死的境界。
最後，當然不要忘記69的技巧，基本上69分為兩種，一種是男上女下，一種是女上男下，不管是哪種，片中都可以發現這些動作的連貫跟前面是一致而且自然而然的，當然，69的時候別忘了手指也輕輕的進去攪和一下，相信你的女伴反應會跟片中的麻美一樣酥麻又激烈。在這邊，小弟有個經驗要推薦大家，在親吻女伴全身的同時，我比較建議各位在親女伴全身的時候，身體是跪在女伴的側邊、屁股向床外(假設女伴是正躺在床上)，這樣，當你的舌頭往女方的肚臍、下部游移之時，屁股可以很自然的輕跨在女優身上，來個男上女下的69，一氣呵成、絕無冷場。
另外，這邊要再次推薦一下麻美的清除口交，我記得我說過，小弟認為麻美跟明日花是當今清除口交技巧最好的兩大女優，麻美的清除口交，不像立花姐、紅音等痴女系那樣的粗魯，也不像某些女優的潛嚐，他的清除口交，是恰到好處、溫柔又細心的替男優清倒一滴不剩，眼睛瞪大真正做到深喉嚨的境界。最近有位網友頻頻發表有關溫柔才是王道、前戲重要等言論，(雖然這些論點應該是轉貼的)，這沒問題，小弟夜影也一直奉行著這種溫柔主義，AV界有非常多類似這樣的前戲、溫柔教材片，不知道您看AV都看到哪去了?
還是您因為個人嗜好只買凌辱片? 恩，那這位網友(或原作者)，我推薦您看這部片、而且常來avno1看文，您會對日本AV改觀的!! 最後，還是要謝謝劍大在之前文中稱我帥，不過我不能高興的太久，因為他不知什麼時候會來個回馬槍。講到帥，劍大才是始祖，數年前他還年輕沒發胖的時候，可是人人稱帥的"裴勇俊"，台灣人都叫裴勇俊為裴帥、日本人都稱裴勇俊為勇樣，以後大家請跟我一起這樣叫他～裴劍大大。
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ギリモザ交わる体液、濃密セックス麻美ゆま
AV PLAY 玩樂達人～2009年02月13日
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愈來愈多新片商，愈來愈慘的新人
★ 一劍浣春秋
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利用本站的搜尋功能，各位可以查查看「新片商」三個字，你大概就知道從去年年中到現在成立了多少家新片商；當然，有新戰力投入不是壞事，至少證明這個市場生機蓬勃，不少人賺很大、賺不用錢，不過隨著新片商一家接一家地投入市場，AV界倒也出現了一些怪現象。 首先，新片商的成立最重要的就是女優需求量的增加，這是再自然不過的道理：而一般而言，片商選拔女優有幾個管道，一是挖角、二是起用單體女優、三則是自己發掘新人。
挖角不用說了，一般照AV界的慣例，你不是要付出一筆簽約金就是要調高女優的片酬(有些還得兩者都付出)，這對新片商來說負擔不小，比較不被考慮；起用單體女優和乾脆自己推出新人是比較常見的方式。單體女優不用說了，一般那裡有錢那裡就能見到她們的蹤影，她們的好處是進入狀況快、片酬比起一般專屬女優要低、然後尺度相對較大；但壞處就是這些女優都是熟面孔了，大部分很早就玩很大，很難營造新鮮感。但單體女優的問題不大、真正比較令人傻眼的是那些新人。雖然從安田理央的Blog中我們知道一年大概有400個新人出道，但從去年下半年以來新人的量是夠了、但質卻愈來愈下降。
當然市場的新片商愈來愈多，人人都要有話題有臉蛋有身材的新人，好女優難尋本來就在意料中事；但新片商為求迅速打響名號只單純加強作品色素，而當女優沒有創造出預料中的佳績時片商往往還會再加重口味，無形中加速了新人的消耗，讓她們迅速的免洗化。更可惡的還有舊人改個名字偽裝成新人、或者是直接抓步兵女優上馬裝新人的方式，片商擺明了是混淆視聽！所以雖然有愈來愈多的新片商投入戰場，但筆者感覺不到AV界有因為競爭更加激烈而讓女優素質提高，尤其是新人的不堪一擊、讓AV界出現了嚴重的「老的更好、菜的更壞」的現象。這真的太怪了。
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愈來愈多新片商，愈來愈慘的新人
AV PLAY 玩樂達人～2009年02月16日
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AV女優1083輯
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大牌女優的怪癖
★ 一劍浣春秋
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上次在「大牌女優的福利」一文提到某位天后級女優不但可以挑男優而且還可以自己決定要不要接活動，有位朋友後來私訊我：「那她們會不很難搞啊？」說句真心話，一點都不會，我曾經和三位天后級的女優接觸舉辦活動，我可以發毒誓，她們在活動的時候一點都不難搞，只要行程表弄出來，她們都是按表操課不會有任何異議。但，既然是天后，一點有一些不一樣的地方吧？這是自然。
拿曾經來台灣拍寫真的某天后來說好了，這位女優的好處是不管辦活動還是拍寫真只要上陣就全心配合而且完全沒架子，但麻煩的是她的經紀人，這位經紀人不只會非常詳細地閱讀活動的企劃書而且每一個小細節都不放過，只要有疑慮就是絕對不做。而活動開始了她更是全程盯場，只要有一點點覺得「和講好的不一樣」就會和主辦單位反映。對，和這位經紀人合作壓力蠻大的。後來我們就知道了，這位天后是完全信賴、甚至可以說是尊敬自己的經紀人。
她從不參與任何活動的前置作業，都交給經紀人去談，只要經紀人點頭說可以她也不會有意見，直接上場就拼了！也因為她和經紀人的關係實在太緊密，所以我在AV界很少看到她和其他女優接觸，我覺得這樣也不錯，至少她可以專心在工作上，出道這麼多年如一日地為大家貢獻精采的演出。其實蠻多天后都和那位女優一樣信賴自己的經紀人，畢竟是經紀人一手將她們捧到天后，自然會有感恩的心；但一種米養百種人，另一位天后級的女優又完全不同了。
這位女優在AV界絕對是大姐大中的大姐大，原本我以為她是個很難親近，但實際碰過面才知道其實她並不難搞。不過她和其他女優有一點完全不同，那就是「她熱愛表演、但不愛活動」。所以她從來不連續兩天舉辦活動，但如果你用「拍寫真」或是「開演唱會」去釣她那是百發百中。也許很多人會覺得這種心態是本末倒置，不過人家在AV界可是呼風喚雨，也沒見到有影迷抱怨這樣不好。只能說AV界真的很奇妙，對不對？
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大牌女優的怪癖
AV PLAY 玩樂達人～2017年08月28日
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她們為何如此饒舌？關於AV女優的自我言說
★ 蔡鈺淩
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進日本的超商，整排雜誌架上幾乎有一半是以塑膠繩封住的成人雜誌和成人漫畫。打開電視，深夜綜藝中也經常出現AV女優和男優的身影。被稱為「AV界AKB48」的女子團體「惠比壽麝香葡萄」，就是從深夜綜藝《拜託！Muscats》出道，被亞洲男性暱稱「蒼井老師」的蒼井空，是該團第一代隊長，最後進入殿堂，成為該團的PTA（家長會）。全世界大概少有國家像日本一樣，將AV產業如此大剌剌地展現在人們面前；也少有國家的AV女優會被包裝成青春偶像，大大方方地出現在各大媒體，還不定期舉辦影友會、見面會，被影迷爭相追捧，甚至跨界成為歌手、演員。
根據自由撰稿人中村淳彥《作為職業的AV女優》（2012）一書，日本近年每年平均誕生6000名AV女優。當然，這麼多女優並不表示所有人都有拍片機會。據資深AV導演溜池五郎在《AV女優的工作現場》（2013）書中的推論，東京至少有100家AV相關的經紀公司，旗下的現役女優總和約2200名左右。正是這群現役女優，支撐著年產一萬部以上的成人電影產業。然而，溜池也提醒我們，現役女優中，只有少部分已成名者可以保持一年100部以上的拍片量。多數人則是默默無聞，只能接一些小規模的成人電影，甚至完全接不到工作的也大有人在。
此外，2200名現役女優中，八成的人會因各自的理由，而無法維持一年以上的工作壽命，離開業界。不過，有人退出就會有人加入，隔年的現役人數依然會由新血補足到原來的數值，以維持AV產業的持續運轉。換言之，AV產業的流動率和淘汰率，是以「年」、甚至以「月」為基本的速率。至於收入，似乎也沒有外界想像的優渥。溜池表示，在1980至90年代，一部成人電影的片酬可高達兩、三百萬日幣之譜。但隨著泡沫經濟瓦解，加上電腦普及、盜版下載容易、草食男增多等因素，AV產業的獲利大幅萎縮，直接影響了女優的片酬。
目前比較好的酬勞約是一部20萬到30萬日幣，至於其中有多少進入女優口袋，就得看她們和經紀公司的合約。這些數字告訴我們，AV女優的收入不僅不算多，甚至可能還比不上一個基層上班族。而且，沒有拍片就沒有收入，不少人還得找個正職才得以餬口。此外，如果無法在一個月內推出3部由自己擔綱的成人電影，幾乎就無法以此維生。若無穩定的發行量，不用一年半載，為了基本生存也就不得不轉業。即便是賣座女優，一旦過了人氣高峰期，也必須以改變戲路或改擔任配角等方式，想方設法延長自己的職業壽命。
除此之外，中村披露了另一個嚴酷的勞動現場。他在《消滅AV女優：從性勞動中逃出的女人們》（2017）中提到，90年代後半漸趨健全的AV商業體制，在近年經濟不景氣等影響下，壓低製作費和片酬成為製作方延命的必要手段，AV女優片酬降至日薪3萬日幣（約新台幣8,200元）以下的例子屢見不鮮，也因此引發了不少勞資糾紛。最糟糕的是，強迫女性拍攝成人電影的違法事件頻出。2016年3月3日，國際人權團體 Human Rights Now 發表了一份調查報告，明確指出日本發生了女性被強迫拍攝成人電影的情況，嚴重侵害女性人權。
此後，陸續有被害者出面告發，並對經紀公司提告。由此，人們逐漸窺見了AV女優過於苛刻的勞動環境和條件，以及AV產業環境的惡劣。對此，日本政府和勞動團體強力表現關切，目前各大學內都張貼有相關的海報進行宣導，提醒女學生遇到類似情況該如何應對處理。而即將到來的2020年東京奧運，也促使日本政府對此嚴加取締，淨化國內色情產業成為奧運改善計畫相關政策的一大重點。上述種種數據、勞動條件及勞動環境都相當令人驚心動魄，也不禁讓人對前仆後繼進入AV產業的女性產生好奇。
究竟她們為什麼選擇這項被多數人打上問號的職業？是我們刻板認知中的為了金錢、滿足性慾？抑或有其他動機和理由？是什麼樣的家庭背景和人生故事，讓她們願意供人觀看自己赤身裸體與人性交的畫面？此外別忘了，在這個完全市場導向的產業，入行不表示就能滿足個人的欲望，八成以上的AV女優在這個市場中沒頂。人們對AV女優這個職業充滿著那麼多的不解、那麼多的疑問。有趣的是，AV女優們似乎也正等著人們的發問，準備著為大家解答。
首先，提供AV女優言說自我空間的，是一系列訪談計畫。
1996年，永澤光雄出版了《AV女優》，收錄了他於1991年到1996年間對近50名AV女優的訪談。1999年，同一系列再度推出《女人AV女優2》，這次訪談了36名女優，探問她們的生活和對人生的看法。這些接受訪談的AV女優有被養父侵害的少女，有從貴族學校中輟的女大學生等等。她們多數是人們口中人生滿是艱難磨難的「不幸的女人」。不過，在記錄她們的不幸時，永澤更不忘提醒我們，這些在AV產業中載浮載沉、背負著背德原罪的女人，其實和從事一般職業的女性一樣，都只不過是「普通的女人」。
中村淳彥則是從1998年開始，以每周採訪一人的頻率，訪談AV女優與風化區的性工作者，10年間共採訪了700多人。訪談內容陸續收錄於「沒有名字的女人們」系列，迄今已出版近10冊，足見具有穩定的銷售量。中村的訪談核心，同樣是在探究這些女性是如何步上AV產業和性產業這條路。中村嘗試透過她們的個人言說，描繪這群人的心理狀態和生活實景。這系列作品的副標題，如「貧困AV女優的獨白」、「性愛依存症篇」、「在性愛和自殺之間」、「無法『戀愛』的身體」等等，點出了這群女性多數徘徊在貧困、性愛依存、死亡和情感缺乏的生存狀態中。
類似的訪談，還有黑羽幸宏的《裸心：為何她們選擇AV女優這種生存方式？》（2011）。書中黑羽訪談了8位AV女優，試圖了解她們為何選擇這種異色的生存之道。女優們出道的理由各異，但黑羽提醒我們，她們都是以「認真努力」的態度經營著這份工作。黑羽的提醒，讓人感受到了一種觀看AV女優的新風向，正在成形。到了2017年，作家 Akemin 的《我的女兒是AV女優》，更打破我們對AV女優與其家人關係的固有認知。Akemin 訪談了10位獲得父母親認可的女優，這些女孩選擇入行的理由，除了金錢之外，還有想成名、喜歡性愛、好奇心，甚至單純覺得有趣來勁等等並不苦情的理由。
當然，家人認可其職業選擇的案例在AV女優的世界仍屬少數，但我們還是從中看到了這個世界正在發生改變。不少讀者也敏銳地感受到這種轉變。在日本亞馬遜網站的讀者迴響中，不少人提到，越讀這些訪談，越覺得AV女優不是過去認為的腦袋壞掉的人、特殊的人，而是和我們一樣，只是普通人。AV女優的概念，正隨著時代的發展而有所翻轉。從永澤、中村到黑羽、Akemin 的訪談集，可以發現兩個有趣的現象。首先，這些AV女優其實並不排斥言說自身。
甚至可以說，她們近乎饒舌地、絮絮叨叨地向眾人闡述她們成為AV女優的前因後果，闡述她們的動機，闡述她們的工作內容，闡述她們的拍片現場，闡述她們的陰鬱病態，闡述她們的貧困，闡述她們成名的欲望，闡述她們的疾病，闡述她們的孤獨恐懼，闡述她們的夢想，闡述她們異常的性愛依存或性冷感，闡述她們的家庭生活，闡述她們的努力。AV女優們透過這些訪談，饒舌地向我們訴說著：我們也是人，我們和你們有著一樣的肉身，一樣的煩惱。透過對自身的言說，AV女優替自己找回了「普通的血肉」。
另一方面，透過這些訪談，我們亦可看出日本社會變化的軌跡。AV女優的形象，從上個世紀永澤、中村訪談中的「不幸的女人」，到近幾年轉變為黑羽、Akemin 筆下的「認真追夢的女人」。並且，家人不再只是AV女優的枷鎖，而是她們追求夢想時的應援者、工作的動力。可以說，AV女優透過她們的言說，替自己開拓出一條前衛的、異色的時代變換路徑。除了透過訪談自我闡述之外，當AV女優拿起筆，創造出屬於自己的言說空間時，又會是怎樣的光景呢？
說到拿起筆的AV女優，我們第一個想起的，應該就是飯島愛。飯島在2000年出版自傳《柏拉圖式性愛》時，已離開AV產業多年，轉往演藝圈發展，並有不錯的成績。但飯島很清楚自己的名氣主要來自過去的成人電影，人們對她的好奇也集中於此，因此，這部自傳的核心，也就放在「AV女優飯島愛是如何生成的」這一點上。飯島家教甚嚴，小學時代的飯島一直努力讀書，但始終得不到父母親的誇讚。上了國中，她繼續用功，努力維持在全學年前十名之內，卻還是得不到認可。
父母老對她說這個不行、那個不行，卻不告訴她理由，這讓她完全無法理解，母親老是掛在口中的那句「都是為你好」，也讓她不明所以。由此，飯島與父母之間的裂縫越來越深，直到疼愛她的爺爺過世，雙方之間的恐怖平衡轟然瓦解，她選擇逃離禁錮她的家庭，成為一個虞犯少女。國中二年級開始，飯島開始逃課、偷竊、騙錢、吸食強力膠，不斷進出警察局，不斷離家出走。後與男友同居，兩個人如動物般，每天只吃喝玩樂與做愛。男友進入少年感化院後，動物般的生活瓦解了，她開始輾轉於眾多男人之間，誰給她錢，她就跟誰玩。
其後，為了生活與物質欲望，她謊報年齡在六本木當起酒店女公關，墜入風塵；為了豢養男友和虛榮，她不惜與中老年男人援助交際；為了償還債務和籌措赴紐約的資金，她開始拍攝成人電影。爾後在因緣際會之下，她得到了上電視綜藝節目的機會，朝演藝圈發展，並逐漸轉型成全方位藝人。《柏拉圖式性愛》全書12章，「AV女優飯島愛」直到第8章才出現。飯島用了近三分之二的篇幅，描繪「AV女優飯島愛」的形成過程。而這個過程，也可說是飯島渴望被愛卻始終不可得，到最後放棄愛的過程。
得不到父母的愛，那就離家出走吧，外頭的朋友可能會給我愛；感受不到被愛，那跟誰性交都無所謂吧，反正忍耐一下子就可以輕而易舉獲得很多錢；找不到真愛，那就賣身拍成人電影吧，至少片酬能讓我買下那件昂貴的貂皮大衣，可以去紐約。據說「愛」這個藝名，來自於飯島想成為被愛的女人，但從其自傳和現實生活，我們知道她始終沒能心想事成。飯島晚年身受多種疾病困擾，包括精神疾病，直至2008年聖誕夜被發現陳屍家中，已氣絕多日。一生缺愛的「小愛」，就這樣在無人知曉的時候，再次孤身上路。
雖然飯島在自傳中沒有正面闡述，但字裡行間隱約可見她對AV女優這個職業打上了引號。比如她說沒有愛情成分的性交，讓她感到無止盡地漫長；比如她認為那些想藉由AV出道進而當明星的女生，是腦子有問題；比如她始終對自己的職業無法讓家人引為自豪感到於心有愧，因而跟母親說對不起，這些都可以看出她對AV女優這項職業的保留態度。然而到了2015年，飯島的後生晚輩紗倉真菜卻在自傳《現役AV女優的幸福論：還是專科生的我，遇見了這世界上獨一無二的職業》中，把AV女優奉為「天職」。
赤裸的身體是她的語言，拍攝成人電影是讓她獲得幸福的瞬間，而這些讓她的每一天都充滿活力。這個在年滿十八歲當年（2012）出道的小女生，在自傳中大方表示，「能跟熟知如何讓女人興奮的男優翻雲覆雨，才是真正貨真價實的性愛，而且那可能是全世界最舒服、最愉快的性愛了。」她還說，「跟某個人做愛，然後將過程拍成作品流傳下來。我覺得再沒有比這個更具生命力的事情了。」也因此，她提出「現役AV女優的幸福論」，認為唯有在成人電影這個世界，她才能如此閃閃發亮。
紗倉的「幸福論」拆解了「當AV女優等於人生崩壞」這個常見的邏輯，她想告訴我們，AV女優只是眾多職業選擇中的一種，而她是有幸與這個開發了她幸福泉源的職業相遇的幸福女孩。從飯島的「缺愛的不幸女人」，到紗倉的「夢想成真的幸福女人」；從必須跟媽媽說對不起、讓人難以啟齒的職業，到獨一無二的「天職」。AV女優透過自傳形塑出來的形象，與訪談集中所見，從「不幸的女人」往「認真追夢的女人」位移的情形，有著驚人的相似及相互呼應的關係。
2013年，社會學研究者鈴木涼美的《AV女優的社會學：為何她們饒舌地闡述自己？》問世，再次擴大了我們對AV女優自我言說的想像。這本被知名學者小熊英二、北田曉大極力稱讚的研究專論，修改自鈴木的碩士論文。鈴木發揮了社會學的想像力，深切凝視AV女優這個群體，試圖透過社會學的研究手法，消泯外部對她們的獵奇視線和偏見，並對這項產業的運作生態和商業邏輯，進行學術性的理論分析。
這本研究專論出版後，頗受好評。然而，就在鈴木被視為社會學研究的明日之星時，八卦雜誌《週刊文春》卻在隔年刊登〈日經記者曾是AV女優！拍攝過70部，父親是知名哲學研究者〉一文，揭露鈴木曾為AV女優的過往。鈴木的家世背景良好，父親是哲學研究者，母親是翻譯家，中小學就讀被稱為「大小姐學校」的私立教會學校清泉，高中進入明治學院高校，大學就讀慶應，之後到東大讀碩士班，畢業後進入日本經濟新聞社（後簡稱日經）。這份近乎完美的履歷，完全是一條菁英路線。
鈴木的家庭有能力提供她優渥的環境與資源，而她自己也夠優秀，可以擠進這條窄道。然而，其中一項經歷卻給這份完美的履歷投下了陰影，那就是鈴木於2004年開始拍攝成人電影。鈴木在訪談中表示，進入大學之後，她一邊玩社團，一邊在小鋼珠店打工。離家在橫濱獨立生活後，她開始到酒店當女公關，之後經由介紹進入AV產業。當被問及入行的機緣時，她表示並沒有什麼特殊的契機，當時她已習慣酒店女公關的工作，正想著有沒有什麼更有趣的事情可做時，剛好被AV經紀公司的星探挖掘。
她想起有個朋友曾當過AV女優，她覺得那個女生好漂亮，因此覺得當AV女優好像也沒什麼不好，就這樣兼職拍起了成人電影。不過，家人並不知道鈴木這個特殊的兼職。後來父母會知曉，也不是鈴木自己向家人坦承，而是前男友想與她復合不成，故意狀告其家人，藉此報復。據說鈴木的母親直到過世，都無法原諒女兒的行為。鈴木在散文集《獻給愛與子宮的花束：夜之女郎的母女論》（2017）中，對此有不少深刻的著墨。對於母親的不諒解和憎惡，鈴木完全概括承受，她認為這是母親對女兒的一種「愛情」。
鈴木早在被「文春砲」（2016年的日本流行語，起因於日本八卦雜誌《週刊文春》曝光了許多藝人的醜聞，網友因此戲稱這些藝人是「吃了一發文春砲」。）擊中的前兩個月，就已從日經離職，選擇了專業作家之路。之後她更重拾研究，於2015年4月進入東大就讀博士班。後來在某次採訪中，她被問及日經的記者工作與AV女優的經歷是否有別時，鈴木表示兩者並無太大差異，薪水差不多，她本身懷有的菁英意識也差不多，因此在她個人內部，這兩個工作屬於同質的。
然而鈴木也補充說道，這並不表示兩者就毫無差異，因為差異是來自外部。鈴木表示，她不覺得從事AV產業的人與一般人身處於同樣的日常狀態，也因此從AV產業進入日經時，她明顯感覺到其中的違和感。從努力爭取AV女優市民權的社會運動者身上，她也有類似的感受。但鈴木強調，就如同她不被母親接受一樣，這一切都是無可奈何的。
鈴木這一完全概括承受的灑脫姿態，或許與她對這個群體進行過社會學研究有關。在研究過程中，她全面俯瞰AV產業和AV女優，試圖打破外界對這項職業的偏見。然而，這一過程也讓她比起他人更透澈了解偏見的強悍，以及AV女優商品化、性商品化的邏輯。鈴木應該無法如紗倉那般高舉「幸福論」，因為她清楚地知道，「幸福論」本身也只是一種具有商業性戰略色彩的建構。
從永澤、中村、黑羽、Akemin 訪談裡的AV女優，到飯島愛、紗倉真菜，再到鈴木涼美；從被訪談，到提筆自述，再到研究自身，我們看到了AV女優言說自身的「饒舌空間」正在不斷擴大延展。從一開始由他者提供訪談，到主動出擊，再到現在以研究者之姿，運用社會學視角，對曾經身處的群體與產業環境進行學術性研究，AV女優就是如此饒舌地言說自身。至於她們為何如此饒舌？在AV產業和出版的商業戰略性之下，或許還潛藏著她們單純想要獲得理解、獲得尊重的心。
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評論》她們為何如此饒舌？關於AV女優的自我言說
風傳媒／蔡鈺淩～2018年05月29日
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AV女優10902輯
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